至简、至灵——我读李天路先生的画
【孙太平】
读李天路先生的画作前，不妨先来看看他的艺术简历，虽然有点“斜杠”的味道：
李天路，字平川，泰和堂主人，毕业于南京师范大学美术专业，中国美术学院书法专业。国艺社社长，北京大学书画研究院导师，中国书画家艺术中心副主任；中华画报社副社长。
2002年入选“迎奥运中国画大展”；
2005年5月获“中国企业家协会”举办的书画大奖赛金奖；
2005年9月《中华英才》、《荣宝斋》、《中央电视台书画院》等六家单位联合授予《当代百名书画艺术英才》称号；
2006年8月18日在荣宝斋成功举办个人展览并出版《李天路画集》；
2008年11月第二次荣获《当代百名书画艺术英才》称号；
2009年5月参加《六国画家精品展》；
2009年8月《李天路先生书画艺术全国巡回展》；
2010年11月应邀参加京港澳艺术交流活动；
2011年8月在湖南省娄底市博物馆举办个展；
2012年4月在东京举办画展；
2012年7月在深圳市举办个展；
2013年7月在墨尔本举办画展；
2013年11月在曼谷举办画展；
2014年11月在首尔举办画展。
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看完之后的印象是：头衔不少，参展不少，办展不少，逼格还很高。
在全民装“逼”的年代和国度，艺术家也是需要装一装的。但凡逢“逼”就有格调高下之分，决定艺术家“逼”格高下的还是他或她创作出来的作品。这是惟一的标尺，除此无二。
看李天路先生的画，书法家肯定认同，因为他的画基本是书法的线条构成，而且其线条既苍厚，也灵动。不像大多数的画家只画画不练字，他还正儿八经的临帖，以至于有一次我看到他的书法作品时说，你就别写字了，书法家本就可怜，你还来这个领域打劫。其实，书画同源，书法的高下决定着画家画作“逼”格的高下。那些书法水平不高的画作，其“逼”格立马就下调了，因为落款伤画。
李天路先生的画作是至简的，这是大道，大道至简。他画的树，要么是有枝无叶，要有叶也是几根线条或是几个点。中国画，既重画形，更重画意。意到就好了，不要过多的拘泥于形。我画竹子，也是无枝无叶，题上一款“虚心有节就好，枝枝叶叶多余”就算是完工了。当然，李天路先生和我不一样，我是枝叶都画不好，藏拙而选择不画，他是求大道而选择至简。
天路先生的画作是至灵的。初看他的画，画面是苍凉的、孤寂的，有点不喜欢。但细细一思索，这不正是空灵之象吗？大有一种“空山不见人、但闻人语响”之化境。
再看他画面的色彩，也是极其的简省，基本就是黑白两色，显得特别的宁静。有点浅绛的色彩，那也是极少极少的点缀。由此我想，天路先生的内心是十分丰富和狂野。只有内心丰富而狂野的画家，才不会在乎画面的丰富和狂野，倒是在乎画面的简洁和平静，静穆才是伟大。
【后 记】
十年前，一位爱好写诗的朋友请我聚餐时，有幸结识了李天路先生。现在回想起来，发现他的长相竟然一直没有变化。聪明的脑袋不长毛，认识他时脑袋上没毛，现在还是没毛；十年前是个帅小伙，现在仍然是个大帅哥。
但是，十年来，他的画作却是愈发成熟、厚重，功力愈发的深厚。无论是山水画还是花鸟画，他的作品在浑厚的传统基础上形成了个人风格，大气、厚重，有禅意，有现代气息，又有古意。
我对书画作品没有品鉴眼光和资质，但是，看李天路的山水画和花鸟画时，我觉得眼睛特别舒服，不像看别的画那么刺眼。他的画大气厚朴，又柔情四溢，像是画家本人和他的情人就躲在画里呢喃，让人身心愉悦。当然，如果要说李天路的为人，可以说上几个小时，因为他的为人实在是太好了，可以用四个字概括：好人一枚。我去北京，他只要在北京，就特热情的请吃饭喝酒，当然，他自己因为身体原因是不沾酒的，但是会把许多好朋友请来陪我喝。到了湖南，以为自己可以尽地主之谊了，结果，发现他对书画界和教育界竟然比我还熟悉，他会反过来又请很多朋友来陪我喝酒。
有时候我们喝高了，就逼着他现场画画、写字，然后谁的手快，谁就抢走归为己有。他也没办法，谁叫他自己不喝酒而让我们喝醉呢。
这就是大画家李天路（字平川），好人李天路，祝福他在神奇的画界，开拓出一条一马平川的天路（文德大叔）。
（中部文化网 今日头条《文德早报》 百家号《中部文化》）