当下，热度持续攀升的网络微短剧，已成为大众文娱生活中不可忽视的文化形态，以其为代表的网络影视剧也被称为中国文化传播的“新三样”。微短剧往往具有鲜明的情绪特质，其独特的情绪营造、叙事模式与传播逻辑，是文艺领域重要的研究课题。日前，由中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所、北京大学文学讲习所和中国当代文学研究会新媒体委员会主办的青年文艺论坛，聚焦“微短剧的爽感机制与情绪技术”主题，相关领域的研究者与从业者围绕微短剧中的“情绪技术”及逻辑、艺术与流量、短剧的精品化道路等问题展开讨论。
“爽感”这一概念更早见诸网络文学，指的是读者在阅读类型文时所获得的满足感。北京大学中文系教授、文学讲习所副所长邵燕君结合网络文学近30年的发展，提出“爽感”在满足读者娱乐需求和本能欲望方面具有合理性。她认为，对“爽感”的重视，构成了从网络文学向微短剧延伸的一种“精神脉络”。中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所副研究员王玉玊表示，“情绪技术”如今已成为一种高度精细化的技术，中国在网文与微短剧领域的“情绪技术”发展甚至处于全球领先地位，其出海优势也与此密切相关。她认为，随着平台算法、用户画像、完播率等数据反馈机制日益精细，设定成为新的叙事驱动力，它既能维持类型的可理解性，又能通过局部创新制造新鲜感。今天的微短剧实际上形成了“类型+设定”的叙事模式，类型保证观众快速进入故事，设定则承担创新功能，而“情绪技术”正是在这种叙事生成过程中被组织、包装并与观众形成共鸣的。
中国作家协会网络文学中心助理研究员贾想从“人文技术学”视角出发，主张将文艺作品拆解到技术层面，分析其生成机制，再反向理解其艺术逻辑。他分析，“长叙事”向“短叙事”的转变，根源在于现代人时间结构的碎片化，人们在通勤、工作间隙消费娱乐内容，推动了微短剧的兴起。中国现代文学馆编审陈艳就微短剧的受众心理、学术价值等进行了探讨。她认为，面对新大众文艺研究，研究者应打破居高临下的精英视角，好的研究需要“入乎其中，出乎其外”。微短剧直面新技术与新媒介，这使其成为观察流行文化发展趋势的风向标。一些现象级微短剧作品也预示了微短剧精品化的可能性，其“下沉有意思，上浮有逻辑”的特质，正契合了长剧短剧化后大众情感需求的转变。
多位微短剧相关业内人士结合从业经验，分析了微短剧的“情绪技术”和传播模式。来自河南中夏星影文化传媒有限公司、凉白开工作室的陈晨从实践角度拆解了微短剧的情绪机制与叙事逻辑，认为微短剧的核心突破在于将情绪从创作的附属品转化为可设计、可量产、可交易的标准化商品。比如在叙事上，不同于传统长剧“情节推进、情绪渐强”的走势，微短剧展现出“情绪优先”的特点，往往开篇即达情绪峰值，“前3秒抓眼、15秒加压、30秒反转、60秒落地”，实现了叙事的模块化。重庆超级番薯文化传媒有限公司的胡浩燃认为，微短剧天然绑定手机载体，短剧需要形成成熟的方法论来服务并顺应用户的碎片化消费习惯。
北京橘子水科技有限公司的韩思琪认为，许多微短剧的剧本经过了极度缜密的研究，其选题深挖普通人的切肤之痛。微短剧本质是商品，将“销售”与“讲故事”深度捆绑，通过极低的理解门槛，精准慰藉了很多普通人的现实焦虑。她还观察到当下长短剧双向流转与融合的趋势：长剧为追求信息效率开始借用短剧“直接抛出核心冲突、不作隐喻埋线”的直白写法，短剧则借用长剧的精致画面走向精品化。
近年来，微短剧行业受到人工智能（AI）的巨大影响。AI作为现代化的工具，有效赋能缺乏技术门槛但有艺术追求的个人创作者，也给行业带来一些冲击。对此，韩思琪认为，近期在平台引爆的AI仿真人爆款剧，证明了游戏机制、网文内核与AI剧媒介特征的大范围调度与跨界融合。中国传媒大学戏剧影视学院博士研究生丁阳分析认为，微短剧推荐机制已进化为基于行为的“动态画像”，使短剧完美嵌入了“情绪经济”。谈及去年以来的AI浪潮，他援引网络视频协会数据分析认为，今年一季度AI短剧已占上线总量的15%。虽然实际收益仍由真人剧主导，但AI极大地降低了试错成本，且微短剧重情节与视觉奇观，天然适配AI技术特性，业界无需排斥微短剧AI化。他强调，学界与产业界应当警惕和抵制的绝非“通俗”，而是迫于流量和规模压力，在有限题材中剑走偏锋、试探底线的低俗化倾向。
微短剧凭借轻量化、强共情的传播特质快速“破圈”，也一度面临“无脑爽、套路化”等内容争议。专家学者立足创作内核、产业逻辑与技术革新多维视角，从进一步加强价值引导、健全产业体系、增强国际竞争力等方面探讨微短剧的破局路径。杭州师范大学文创与传媒学院副教授周敏基于数据库消费视角，探讨了微短剧爽感在积极与消极间的动态机制。在他看来，目前在产业与监管层面，平台方开始淡化“爽感”，官方话语更加强调尺度。尽管受众可能暂时沉溺于信息茧房，但人性的复杂性终会通过审美疲劳突破算法的控制边界。陈晨也认为，微短剧重新定义了大众文艺，将重心从“表达什么”拉回到“人在感受什么”，实现了自下而上的用户导向。而微短剧成功出海的原因，也正在于其承载的尊重、公平等情感需求是跨文化的。微短剧未来的方向应是通过走向温情叙事与现实书写，实现从“流量产品”向“文化精品”的跨越。通过成熟的情绪技术赋能人文价值，微短剧可以做到短而不浅、快而不浮，成为具有生命力的新时代文艺新形态。(陈 璐)
来源|中国文化报
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